东松照明非常自信地认为彩色画面非常适合冲绳色彩饱和的风景,他在后来的《太阳的铅笔》一书中这样写道:“在冲绳,很自然地因其野性的色彩而转向了彩色摄影……甚至回到了东京,我也难以回到原先的单色画面……我后来才意识到,我对美国早期的迷恋开始褪色。因为美国对我来说曾经是一种黑白的回闪。在色彩中,美国的呈现...
东松照明作品 两人的作品发表在摄影集“广岛长崎记录1961上”。东松照明的作品中相当一部分拍摄的是受原子弹爆炸而损毁的静物:粘着被核弹溶化的头骨的钢盔、停止在11点零2分的手表、被溶化了的像肉一般的玻璃瓶,物品都在画面的中央位置,直直地存在在那里,让人去思考它们在那时发生了什么。这些物品似乎将1945年的...
很显然在拍摄战后的日本一代人们时,东松照明先生是从心理上去解读他们的,他自己在战后成长,心理首先就和这些群体有着同样的痛苦和不安,所以拍摄别人他其实就是在拍摄自己,只不过在拍摄的角度上他是刁钻的,也是刻薄的,他的镜头没有更多的温情、而是单刀直入,毫不留情地剖开这些伤疤,战后遗留的诸多问题,都被他用相机...
说东松照明摄影作品的最大特点“一是构图大胆奇特;二是强烈的历史悲剧意识。”这些我其实都没什么感觉。我觉得最关键的是他抓下了这几张具有特殊意味的画面,凭这几张照片,他就成为了摄影大师东松照明。明白地说...
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摘要:代表战后的摄影师之一东松照明(1930~2012年)在南区的广岛市现代美术馆举办《东松照明--长崎》摄影展,该展上陈列的照片是他过去用了50年时间在长崎拍摄的。 代表战后的摄影师之——东松照明(1930~2012年)在南区的广岛市现代美术馆举办《东松照明--长崎》摄影展,该展上陈列的照片是他过去用了50年时间在长...
战后日本代表性摄影师东松照明(1930~2012年)回顾展在广岛市现代美术馆举办。 1961年东松照明第一次到达长崎。那个时期的摄影作品发表在和土门拳等人的共同作品集《hiroshima-nagasaki document 1961》上。 原子弹爆炸给当地人民所带来的深切苦难深深地冲击了东松照明的神经,自此他曾多次前往长崎。并且,于1998年移居长崎...
日本东松照明的一件作品, 我给它取名"都会的人魂". 各位亲早上安. û收藏 12 3 ñ10 评论 o p 同时转发到我的微博 按热度 按时间 正在加载,请稍候...华语广告四大教父之一 查看更多 a 573关注 10.9万粉丝 21103微博 微关系 他的关注(562) 嬉笑设计 YouTube精彩视频...
——东松照明上次说过了,Tavepong Pratoomwong 先生的街拍技巧只有一招,一招拍遍天下:错位。更严谨的说法:我只见他用过这一招。但这一招足够让他成为索尼相机在泰国的合作摄影师,并让他的街拍作品获得点赞无数。摄影术发明之初,被用于“替代”绘画,宫廷画师们当时觉得末日将至,要饿肚子。后被警局用于嫌疑犯留...