抗战时期，白坚夫把《枯木怪石图》卖给日本人，《潇湘竹石图》成为国内唯一的苏东坡画作。1961年，白坚夫经济困难，决定把《潇湘竹石图》卖掉。他曾专程到上海，却没卖出去，后来又来到北京。白坚夫把《潇湘竹石图》拿给他的熟人、国家文物管理局文物处处长张珩看，但是鉴定过程中有专家认定这是赝品。白坚夫一气之...
相较于《潇湘竹石图》，《枯木怪石图》则是象征性、哲学化的创作，枯木盘曲的枝干势若虬龙，宛然兀立于崖壁，更突出苏东坡刚毅与遒劲的一面。《潇湘竹石图》更具叙事性，也是苏东坡文学化的创作，画作将作者的人生际遇与“潇湘夜雨”的意境的结合在一起，突出苏东坡“柔软”的一面。苏轼《潇湘竹石图》中国美术馆...
但是,总观二十六家题跋,都非泛泛应酬之作,而是针对东坡之潇湘竹石图立论。如叶湜说:“百年翰墨留真迹,应写潇湘雨后枝。”李烨说:“好似湘江烟雨后,令人不厌倚篷看。”复庵(即梁复初)说:“天高洞庭月,地远潇湘云。”月坡道人(道号起宗)说...
苏东坡所作潇湘竹石图卷,可谓古画中杰出作品之一。展开全图,隽逸之气扑人。画面上一片土坡,两块石头,几丛疏竹,左右烟水云山,渺无涯际,恰似湘江与潇水相会,遥接洞庭,景色苍茫,令人心旷神怡,徘徊凝视,不忍离去。记得苏东坡曾作六言诗一首,题惠崇潇湘芦雁图曰: "惠崇烟雨芦雁,坐我潇湘洞庭。欲买扁舟归去,故.....
1964年邓拓请许麟庐帮忙从自己收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品，小心押上他的收藏印后无偿捐献给了中国美术家协会。从此苏东坡的《潇湘竹石图》成为中国美术馆的镇馆之宝。1984年春，国家文物局组织谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等文物专家对《潇湘竹石图》鉴定，确认邓拓保存并捐赠的...
苏轼传世至今的画作仅有两三件，《潇湘竹石图》就是其中的一件，这幅画作为绢本。潇湘指的是湖南零陵以西的潇湘二水合流的地方，又表示朦胧的意境，远处的山水笼罩在雾气之中，近处有两块山石，石头下面长出几丛稀疏但生命力顽强的细竹，表达出苏东坡对身处逆境的不满和抗争。苏东坡主张画家要画精神，而不是...
《潇湘竹石图》是一幅水墨画绢本，纵28厘米，横106厘米。我们知道文人作画追求的从不是绘画的技巧本身，而是佳作的“画外之意”，是一种精神、情感、情绪甚至是理想和抱负的寄托，而这幅画正是东坡先生经历了人生至暗时期乌台诗案被贬黄州之后所画，在这样的大背景下，900多年后的我们仍然能够从这幅画作中感受到...
苏轼《潇湘竹石图》 《潇湘竹石图》为北宋苏轼创作的绢本水墨画,现藏于中国美术馆。该作纵28厘米,横105.6厘米,绢本。画中的远山烟水、风雨瘦竹意境悠远,是以竹石寄托文人精神情怀的中国文人画典范之作。 苏轼绘画喜作枯木竹石,所作之物象,多形象简练却寓意丰富。苏轼作画用笔颇具书法意味,为后世文人画“书写化”用...
据说，东坡先生的画作传世有两幅，一幅是《枯木怪石图》，另一幅就是《潇湘竹石图》，前者在抗战时流入日本，后者由邓拓先生捐赠，现藏于中国美术馆。《潇湘竹石图》既归到苏轼名下，又是国内仅存孤本，能去中国美术馆亲眼看看自然是极好的，不然，在这里听我说说也很不错。《潇湘竹石图》是水墨画，绢本，纵28...
在苏东坡落款的右首,有一段长跋,这是湖南人杨元祥在元统二年(1334 年),用隶书留下的一段跋语。这也是《潇湘竹石图》留下的最早的文字考证,记录了该画在元朝的传承情况: 东坡竹石戏墨始见于湘中故家,绫背象轴如旧。越十五年,其家子孙物故。使婢售于市,偶予见之,岂造物相成于予躬。惜绫轴已剥落矣,竟...