此幅为沈度七十岁所书,内容是一篇议论文,劝戒世人要勤劳刻苦,饮水思源,不可自暴自弃。以精秀工整的楷书书写,严谨不苟,不过起笔带转锋,捺笔拉长,流露出委婉曼妙之姿,冲淡了严肃的气氛。
劝戒世人要勤劳刻苦,饮水思源 不可自暴自弃 以精秀工整的楷书书写,严谨不苟 流露出委婉曼妙之姿 冲淡了严肃的气氛 沈度《不自弃说》轴 高清大图 ▼ 北兰亭·张旭光书法工作室第七期入室班(研修班、研创班)招生简章 张旭光:引领审美不是迎合趣味 张旭光解读王羲之手札 张旭光:唤醒大草 张旭光谈“丑书” 写的不认...
明·沈度 楷书不自弃说 不自弃说。夫天下之物皆物也。而物有一节之可取。且不为世之所弃。可以人而不如物乎。故贱如石而有攻玉之用。毒如蝮而有和药之需。粪其秽矣。施之发田则五谷赖之以秀实。灰既冷矣。俾之洗浣。则衣裳赖之以精洁。食鹅之肉。毛所弃也。洞民缝之以御腊。食龟之肉。甲所弃...
比较著名的书法作品有题李龙眠《维摩演教图》、跋宋刘松年《登瀛图》、跋宋刘公麟《归庄图》及书《不自弃说》和《宝积经》等。 关于他的书法,明杨士奇《东里集》中是这样说的:“善篆、隶、真、行、八分书。洪武中举文学不就,成祖擢为翰林典籍。一时翰林善书者如解大绅之真、行、草,胡广大之行、草,滕...
沈度的小楷作品工整匀称，雍容大度，在《不自弃说》这幅作品中，其字体规整端庄，每一个字都似精心雕琢的美玉，细腻精致。起笔带转锋，捺笔拉长，呈现出一种委婉曼妙之姿，在严谨不苟的书写风格中，巧妙地冲淡了刻板严肃的气氛，使整幅作品灵动起来。从整体布局观之，章法严谨有序，字与字、行与行之间的间距把握...
原文:款识自跋:不自弃说。夫天下之物皆物也。而物有一节之可取。且不为世之所弃。可以人而不如物乎。故贱如石而有攻玉之用。毒如蝮而有和药之需。粪其秽矣。施之发田则五谷赖之以秀实。灰既冷矣。俾之洗浣。则衣裳赖之以精洁。食鵞之肉。毛所弃也。洞民缝之...
沈度《不自弃说》立轴 沈度,(1357-1434),明代书法家,字民则,号自乐。明松江府华亭(今上海金山)人,与弟沈粲皆擅长书法。永乐时以善书入翰林。由典籍历迁侍讲学士。 沈度擅篆、隶、楷、行等书体,藏于秘府,被称为"馆阁体",为明代台阁体书法的代表人物。自幼嗜学,博涉经史,善草隶行书。永乐初,命翰林举...
沈度《不自弃说》,严谨不苟,委婉曼妙! 点击上方“书与画”可以订阅哦 书画文化 明代沈度楷书《不自弃说》轴 台北故宫博物院藏 此幅为沈度七十岁所书 内容是一篇议论文 劝戒世人要勤劳刻苦,饮水思源 不可自暴自弃 以精秀工整的楷书书写,严谨不苟 流露出委婉曼妙之姿...
沈度《不自弃说》 听说转发文章 会给你带来好运 沈度(1357-1434),字民则,号自乐,今上海松江人。累迁侍讲学士、翰林学士。擅书,工篆、隶、楷、行。书风端庄清逸,尤为永乐皇帝喜爱,誉之为“我朝羲之”,凡诏诰制敕及御制碑刻之属,皆出其手,史称“台阁体”。沈度与弟粲并称“大小二学士”“云间二沈”,皆...
沈度｜小楷书《不自弃说》在书法艺术的璀璨星河中，沈度的小楷犹如一颗耀眼的明珠，照亮历史长河。作为馆阁体之祖，沈度的小楷承载着明代书法精髓，以精湛技艺和深厚底蕴，成为后世书家竞相效仿的典范。其字形端庄秀丽，笔画流畅如行云流水，结构严谨又不失灵动，展现出书法规范之美与鲜活生命力。在《不自弃说》这一...