三家山水的称呼最早出现于北宋美术史家郭若虚的《图画见闻志·论三家山水》，其中说到“画山水惟营丘李成、长安关仝、华原范宽，智玅入神，才高出类，三家鼎跱，百代标程。可见此三人在山水画发展史上的重要地位。关仝，范宽和李成活动于五代至北宋初期，这一时期山水画逐步发展成熟。在此之前山水画已经获得了一定程度的发
关仝的画风影响了李成和范宽,而他生活于五代宋初,所以,北宋山水画坛的“三家山水”是以李、范、董为代表,其中以李成居首,范宽次之,董源对后世影响更大,在当时李成的山水是“当朝第一,”“百代标程。”所以,真正全面影响宋代及后世山水的宋代...
他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为"三家鼎峙"、"百代标程"的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少,米芾甚至提出了"无李论"之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀,具有气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微的特点,郭若虚的《图画见闻志》中描述为,"夫气象萧疏,烟...
宋初“三家山水”:范宽画选 范宽(?—1031),北宋画家。名中正,字中立。陕西华原(今耀县)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为北宋山水画三大名家之一。初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔...
A选项,关仝,在北宋时与李成、范宽并称“三家山水”。传世作品有《关山行旅图》与《山溪待渡图》。综上,A选项正确。B选项,董源、巨然代表南方山水画,表现的是江南一带的丘陵坡峦,尤以南京一带的风景为依据,创立“披麻皴”技法,故排除;C选项,许道宁为北宋画家,故排除;D选项,郭熙北宋北方画派代表人物,他提出...
北宋时期，山水画大兴。有三位画家——李成、关仝和范宽，被誉为是北宋初期的山水画三座高峰。著名书画鉴赏家郭若虚，在《图画见闻志》中说：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”“三家鼎峙”局面的形成，让北宋的山水画有了划时代的发展与进步。李成《茂林远...
三家山水是指中国山水画的三大流派，包括北方山水、南方山水和青绿山水。起源 三家山水起源于魏晋南北朝时期，经过唐、五代的发展，至宋代形成独立的画派。特点 三家山水各具特色，北方山水气势磅礴，南方山水秀丽温婉，青绿山水则色彩艳丽。目的和意义 目的 通过对三家山水的解释和比较，深入了解中国山水画的风格、...
山石先勾勒后皴擦,用的是“点子皴”或“短条子皴”,笔法缜密,然后用淡墨层层渍染,故显得凝重硬朗。这与董源、巨然画江南山水的圆柔迥然不同。据载,明代书画家王铎在这幅画背边留下题识:“关仝画多淋漓博大,旁若无人,此帧精严,步骤端详”。 二、李成 ...
🏞️ “三家山水”是指北宋前期以关仝、李成、范宽为代表的北派山水。北宋美术史家郭若虚称这三位画家为“三家鼎峙,百代标程”。他们的作品选取了北方的大山大川,采用了全景式或平远式的构图,画面意境或雄壮或淡泊。🌲 李成的影响最为深远,被誉为“本朝第一”。他继承了五代荆浩的全景式构图,并开创了“...
三家山水 中国绘画史上的“三家山水”画派,被史家称颂为“三家鼎峙、百代标程”、“三家,犹如诸子之正经矣。”。“三家”指的是北宋初期的关仝、李成、范宽。 宋代是我国传统山水画的高峰时期,水墨格法空前发展,各种技法日趋完善,完全脱离了隋唐以来“先勾后填”之法,出现了讲究笔墨韵味的皴、擦、点、染等技...