任颐在为一些名士画肖像时,能够根据人物个性、心态、气质的不同而设置出不同的环境氛围,使肖像画的艺术发展进入了新的境界。 《三友图像》纵64.5厘米、横36.2厘米,绢本淡设色,现藏于北京故宫博物院。此图作于光绪甲申年(1884),画家时年45岁。画中三人席地而坐,姿态各有不同。左边正襟危坐的人是朱锦堂,他是上海著名书画鉴藏家,
画中中间坐着的一人为曾凤寄,左向坐的人为朱锦堂(朱锦裳,上海著名书画鉴藏家,九华堂笺扇店主人,为任颐的好友),右向者为任颐自己。 任颐 人物肖像 任伯年 人物图 辽宁省博物馆 任伯年 桃花跳 弗利尔美术馆藏 任颐 高邕之肖像轴 上海博物馆藏 任颐 人物故事图 中国美术馆藏 任颐 梅花仕女图 辽宁博物馆藏 ...
任颐 苏武牧羊 任伯年 竹林七贤(另开窗口) 任颐 苏武牧羊 任颐 苏武牧羊 1895年作 任伯年 风尘三侠图(私人藏) 任颐 风尘三侠图 上博藏 任颐 支遁爱马图 上博藏 任伯年-东山丝竹 上海国画院 任颐 小红低唱我吹箫图 任颐 人物 任伯年花鸟画 任颐 芙蓉白猫图轴 上海博物馆藏 任伯年 月夜山鸡图 故宫博物...
任颐 任颐(1840年-1895年),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号..作品标签:精选作品 类别:绘画 规格:64.5x36.2cm《三友图》任颐 64.5x36.2cm 纸本设色 北京故宫博物院藏 《三友图》 赞一个(NAN) 其他作品 《清任颐支遁爱马图》 小艺 2023-07-03 15:38 《幽鸟鸣春图...
任颐还十分注意对衣袍服饰的描绘,突出衣纹线条的走势变化,使画面富有灵活动感。其用笔或工写,或墨或线,自成一格。任颐在为一些名士画肖像时,能够根据人物个性、心态、气质的不同而设置出不同的环境氛围,使肖像画的艺术发展进入了新的境界。 《三友图像》纵64.5厘米、横36.2厘米,绢本淡设色,现藏于北京故宫博物院。
图绘三人席地而坐,背后左侧有一圆榻一画筒,画筒里树有书卷画轴,榻上也堆着数卷,寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄,左向坐的人为朱锦堂(朱锦裳,上海著名书画鉴藏家,九华堂笺扇店主人,为任颐的好友),右向者为任颐自己。 历代书画高清复制订购...
此幅作于光绪甲申(1884)年,当时作者已经45 岁,画中的三人席地而坐,背后左侧有一圆榻一画筒,画筒里竖有书卷画轴,榻上也堆着数卷,寥寥数笔把背景描绘得显露无疑。画中中间坐着的一人为曾凤寄,左向坐的人为朱锦堂(朱锦裳,上海著名书画鉴藏家,九华堂笺扇店主人,为任颐的好友),右向者为任颐自己。
任颐(任伯年) 任颐(1840-1896),初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任熏,均是名声显赫的画家。任伯年的绘画发轫于民间艺术,他重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年精于写像,是一位杰出的肖...
李俊香兄花鸟画,远祖五代两宋,近师王冕、徐渭、陈洪绶,得芥子园之技,追“扬州八怪”之法,受任颐、蒲华、吴昌硕影响较大。多年临池不辍,外师造化,中得心源,博采众长,力近古法,直追新意。其画理严谨,墨法细腻,郁勃酣畅,神思高远,具有较强的文人气、才人气、时代气息。俊香专攻花鸟,尤喜梅兰竹菊荷仙榴实禽鸟...
清 任颐 羲之爱鹅图 上海博物馆藏 任颐 苏武牧羊 1895年作 任颐 苏武牧羊 任颐 人物 任颐 小红低唱我吹箫图 任伯年-东山丝竹图 上海中国画院 任颐 梅花仕女图 辽宁省博物馆藏 任颐 支遁爱马图 上海博物馆藏 图文 清 任伯年 竹林七贤(点击另开窗口) ...