学界普遍认为高宗龙朔诗坛流行"上官体""颂体诗"两种诗体,因而对王勃所批判的"龙朔变体"内涵的争议,一直围绕"上官体""颂体诗"和两者兼指三种意见展开。实际上,"上官体""颂体诗"都产生于贞观时期,其相对于贞观主体诗风而言都是诗坛之"变",王勃对这两种诗风均表不满;但"颂体诗"主要流行于高宗永徽、显庆年间...
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158哲学、文学、语言00年7月下半月刊(总第119期)龙朔“变体”与龙朔时期的诗风变易覃金凤摘要:显庆年间于乐章、奉和应制诗外存在不少清新刚健的作品,这一时期的应制诗也不乏中正雅和的佳作,此乃龙朔诗风变易的基础,至龙朔年间,在重视诗歌形式的浮华诗风中导入绮错婉
关于龙朔文场变体的几个问题沈履伟 天津外国语大学汉语文化学院天津市 关键词 龙朔诗风文场变体对格律诗的贡献摘要 龙朔诗风是初唐龙朔年阃的一个文学现象。过去论者多对其持否定态度。但是 从唐太宗对龙朔诗风的代表人物的态度和龙期诗风的特点看 龙朔诗风并非一无是处 它对中国格律诗的发展甚至定型 都起到积极...
百度试题 题目龙朔变体的代表人物是 A.上官仪B.宋之问相关知识点: 试题来源: 解析 A
陈子昂反对的以___为代表的“龙朔变体”是初唐宫廷诗发展的第二阶段,第三阶段的代表“四友”、“沈宋”,其中“沈宋”分别是___、___,这阶段取得的显著进展是___定型。相关知识点: 试题来源: 解析 上官仪 沈佺期 宋之问 律 体
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文学思潮 摘要:龙朔文场变体,最先是由杨炯在《王勃集序》中提出来的。将杨、王与龙朔前后文坛上诗文格局联系起来考察,则杨氏'文场变体'实就诗风变化而言,这一点似无疑问。需要指出的是,诗风的这种新变,作为唐初诗歌发展史上一个特定的文学史现象,发生在龙朔(661—663)初载,并不是偶然的。它是唐初几十年...
从历史的角度仔细甄辨"龙朔变体"的详细内涵,可以看出"上官体"并非"龙朔变体"的主要内容,而以许敬宗为代表的"颂体诗"才是杨炯要批评的主体,其富丽谄媚的特征正是"龙朔变体"的主要内涵,它是龙朔时期文化氛围转换以及政治格局的变动引发的宫廷诗人人格特征、文化心态蜕变的必然结果. 展开 关键词: 龙朔变体 上官...
横贯高宗朝的"龙朔变体"是初唐宫廷诗风的一次重要"新变".同时并存的"绮错婉媚"之"上官体"和富丽谄媚之"颂体诗",在具有共通的艺术精神的同时,在审美趣味与艺术风格、艺术特色方面也有着很大的差异.二者以其同中有异、异中有同的错落交叠状构成了龙朔宫廷诗坛的实际状况,又各以其审美趣味和价值内涵对初唐宫廷...