早在1957年，黑泽明便改编过莎士比亚的作品，三船敏郎主演的《蜘蛛巢城》取材于《麦克白》。但《乱》与《蜘蛛巢城》有明显的差异。从《乱》中可以看出黑泽明在仲代达矢时期与三船敏郎时期的不同。前期还会考虑观众友好度，电影会偏商业一点，后期的黑泽明更多会从思想性出发，电影随之偏文艺。《乱》的观赏性确实不...
黑泽明《乱》-1 0 黑泽明《乱》-2 黑泽明的《乱》,是大师一生最富盛名的作品,故事改编自莎士比亚的戏剧《李尔王》,有“东方李尔王”之美誉。 虽然是改编,但黑泽明很好地结合了日本文化,所以即便是对莎士比亚戏剧非常熟悉,故事还是很有看头。 日本战国时期,一文字秀虎征战了五十多年,终能称霸一方,紧邻的绫部家和藤...
黑泽明将莎士比亚的名著用日本古代人物加以移植诠释并搬上银幕始于1957年的《蜘蛛巢城》,国际影坛给予黑泽明“促进东西方传统文化交流第一人”的高度评价。 《乱》力图从天的观点来看待人世的“业”,揭示人生的真谛,从而体现创作者对人生和世界的基本看法,其要探讨的主题是“人类动乱的根源来自于人本身”。 本片是...
黑泽明为《乱》绘制的分镜头 在黑泽明创作生涯的最后几部电影中，以《乱》为代表，影片以莎士比亚的《李尔王》为灵感，取自日本战国时代的一段寓言故事，讲述了日本战国时期，一个虚构的一文字家族因自相残杀而走向灭亡的故事。整部电影为了完成创作，黑泽明用十年时间绘制了上百幅的分镜彩色草图，确立了影像的色彩、...
黑泽明导演晚年作品《乱》同样改编自莎翁剧本《李尔王》,与上一部同样改编自莎翁作品《蜘蛛巢城》异曲同工,主要锚定了人性欲望贪婪为主题,这一篇我想一改之前钻主题的方式,主要来聊一聊黑泽明导演在《乱》中表现的“乱”的艺术。 一.对比之乱 在影片《乱》中事实上不是一开始就乱,反而在刚开始的上半部分是非常...
这部改编自莎士比亚的《李尔王》的《乱》，导演黑泽明将莎剧中的主人公李尔王和三个女儿改成了秀虎和三个儿子，故事背景也从中世纪的欧洲的转换成了同样混乱的日本战国时代。在那个时代，佛教中的因果报应学说根植于每个日本人的衣食住行之中。年轻时为了领地无恶不作的秀虎，就是这场因果的主角。他把仇恨的种子种...
所以，一切都是乱的。这就是这部影片之所以叫做“乱”的原因。而《乱》中所表达的女权和男权的对立，是一个极大的讽刺。有人说，黑泽明的电影中，将大部分女性刻画成阴险歹毒、功于心计、虚伪欺骗、龌龊浪荡的下贱货色，正如《乱》中的风夫人，她起初煽风点火，将大朗迷惑后逐出了秀虎，后来又勾搭上次郎，挑起事端...
黑泽明的电影《乱》，真的是要到了一定年龄才看得懂 影片中老主公在自己还在世的时候，就把权利交出去，并且让三个儿子都拥有自己的领地，这是乱的根源。这让我想起中国古代立嫡以长的制度。曾经朋友跟我争论过这个，认为这不公平。黑泽明的电影，可以说很好的诠释了这个制度的必要性。那就是在封建社会，权利不...
枫夫人作为战乱的导火索，推动着剧情的进展，末夫人虽着墨不多，却影响着全片主题走向。这两个人物身上，表达了黑泽明对人性的体察和深刻思考。《乱》是黑泽明晚年对莎士比亚作品深入灵魂的一次探讨改编，通过镜头对情感和人性进行入木三分的刻画。而两位女性形象的塑造，则体现着黑泽明电影的个性追求，他曾说：我喜欢...
黑泽明《乱》台词整理：用绚丽恢宏的巨制诉说战争荒凉悲哀的本质 #深度好文计划#不要怪罪神佛，神也在哭泣，他看见无恶不作的人类互相残杀，神佛也无法解救。我笑自己是娱乐你的小笑柄，但你是个失去城堡的笑柄 迷路了，人时常迷路，这条路以前曾走过，从古时人就一直走同样的路。不要哭 这就是人间，不求幸福...