赏析1、千里之堤毁于蚁穴;通过印的边栏处理,合成了一幅后有一蚁穴,前有一千疮百孔的长堤的惨烈的画面。这一画面充分体现了“千里之堤毁于蚁穴”的寓意。 赏析2、夜不闭户;该印为白文,白文亦称提阴刻,预示着夜晚,通过边栏的设置有两处没有关门,再加上残破形成了“夜不闭...
明清文人印代表，流派印人丁敬、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等大家出世后，对边栏有着多方面的探索与突破，但对边栏亦无专著，邓散木的《篆刻学》对边栏问题也是简略行文，未作深入论述。为了总结前人经验，更好地理解边栏与印文的关系，以及其在篆刻艺术美学方面所起的作用，王本兴先生将历代印章边栏的特点作一疏理...
汉朱文粗边栏印,右司马 这里所说的朱文粗边边栏,系指印章边栏粗于印文文字的点画线条。这类边栏,周秦、两汉、明清、近现代等各个历史时期均可见到,形式有大有小、有浑厚有峻利、有方正有残破,多种多样,丰富多彩。“右司马”一印,系先秦古玺朱文印,印文的点画线条粗细较为一致,布白参差错落,挪让穿插、长短伸...
其实“掉地而发现”的说法不一定真实,如前所说,印章在使用和流传的过程中边栏会出现破损,这个破损肯定会引起篆刻家的注意,特别是当篆刻家将崇尚的目光投向遥远的秦汉,发现古铜印因岁月腐蚀而引起的边栏残烂有令人不可言喻的美感,篆刻家“会思考”(韩天衡语),在探索篆刻艺术时对边栏进行一定的加工是理所当然的。 ...
在古代印史当中,朱文印一般都是有边栏的,为的是表现印章的形制。除了较为工整的边栏以外,还有古币外形的边栏,封泥式的边栏等多种样式,而无边栏印章因为其形制特别,与各类有边栏界格的形制感觉完全不同,慢慢引起了篆刻家的重视与喜爱。 这是两方古玺,印文的文字已经无法完全辨识,但是我们可以从中看到无边栏印章的...
边栏全无却气息充盈,无疑是“扬长避短”。印面文字隐约有隶意,增添了方正古朴的意味。“永”字尽得虚实之妙。“受、嘉”二字开张大气,唯独“福”字右“目”处,略显局促拥挤,如果在舒展一些则更好。“福”字“示”部有两笔弯曲...
请问朱文印都是有边栏..那可不一定,明清有一些篆刻家的朱文印(特别是铁线印)就没有边栏,当代的大家作品中也有,但站的比例很小,我用的有两方也没有边栏,拓出来也很好看的,你不妨多查查资料!
秦印之美,雷鸣老师作品欣赏 雷鸣,师从篆刻名家洪四海先生,擅长秦印,秦印是指战国末期到西汉初流行的印章,使用的是小篆文字,结体整齐划一,笔划略取方势,遒劲安详。印面风格独特,多用田字格边栏,长方形的印则作日字格。 #非遗文化 #篆刻印章 - 牧心印社广州牧心印社
篆刻家、古印收藏家孙家潭老师大作《庆堂印话》藏品之精,见解之准,以及孙老师对古印收藏之执着所打动。孙老师对“元朝无边栏押印”“八思八字印”研究与释读有深入研究。书一印一论,每印除了印文外,还有印体、印面、泥模的照片,使人如见真印。《庆堂印话—孙家潭古玺印杂记》孙家潭老师多年来收藏古玺...
庆堂印话|元代无边栏押印钩沉 --- 孙家潭 孙家潭丁亥生人,津门沽上土城人氏。别署:大风堂、真水园主人、庆堂。印人、书家,古玺印、古砚收藏者。 西泠印社八、九、十届理事、中国艺术研究院中国篆刻院研究员、中国书法家协会会员、天津文史馆馆员。1996年组建天津印社并任社长。书法、篆刻作品早年多次入选国际...