《蝶恋花》词牌，源于唐代教坊曲，原名取自梁简文帝乐府诗中“翻阶蛱蝶恋花情”一句，又因曲调优美，故有《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》等别名。至宋代，此词牌正式投入使用。《蝶恋花》词牌为双调体裁，上、下片相同调式，均押仄声韵。总字数为六十字，每片四仄韵，结...
所谓有我之境,便是以我观物,故物皆著我之色彩(《人间词话》)。然后也就是说,花儿含悲不语,然后反映了词中女子难言的苦痛;乱红飞过秋千,烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈,意境之深远,尤令人神往。 【欧阳修蝶恋花·庭院深深深几许词牌格律】相关文章:...
可能是因为曲调美，词牌名美，所以几乎所有词作大家都有填写，其代表作有李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》、晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》、欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》、柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、苏轼《蝶恋花·春景》等。此词牌佳作甚多，馆长选取了其中10首最为经典的作品，供友友们收藏、品鉴。客...
调美,律严,字工,是周词在音律方面的特点。周邦彦也长于自度曲,所创之调,声腔圆美,用字高雅。并且周词音律和谐,很注重词调的声情与宫调的音色协调一致。为使音律和谐,周词审音用字,也非常严格精密。他用字不仅分平仄,而且严分仄字中的上去入三声,使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。 周词与杜诗一...
尤其是词的最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”，“求之古今人词中，曾不多见”3、《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 〔宋代〕庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问...
《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析: 这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。”(《艺概·词曲概》)在词的发展史上,宋初词风承南唐,没有太大的变化,而欧与冯俱仕至宰执,政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异,有些作品,往往混淆在一起。此...
《蝶恋花·庭院深深深几许》通过对景物的细腻描写，展现了女主人公深闺独守的寂寞与哀愁，以及对美好时光的惋惜。欧阳修以其独特的艺术手法，将景与情完美融合，创造出一个既美丽又哀愁的世界，让人感受到那种淡淡的忧伤与无奈。 该词以其深邃的情感和精湛的艺术技巧，成为了宋词中的经典之作，深受后人喜爱与传颂。...
《临江仙·庭院深深深几许》是宋代女词人李清照的词作。根据词序，此词仿照欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》而作。上片写春归大地，词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；下片承上片怕触景伤怀，进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是作者个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。全...
随着研究的不断深入,现在基本可以确定李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》是第一首易“鹊踏枝”为“蝶恋花”的词作。 关于“蝶恋花”的调体,各家自有说法,最主流的是清王奕清《钦定词谱》将“蝶恋花”列三体;清人万树《词律》列“蝶恋花”为平仄互叶体;龙榆生《唐宋词格律》列“蝶恋花”为仄韵格,注明:“双调,六十字,...