约翰雷德华在其代表作《印象画派史》中以一幅漫画生动阐释了他们的论战,漫画中安格尔说道:“色彩是虚构的,线条万岁。”德拉克罗瓦说道:“线条即是色彩。”安格尔对素描的捍卫不仅是他对以德拉克罗瓦对代表的浪漫主义艺术家的对抗,甚至对17世纪鲁本斯、凡代克进行了抨击,他认...
试析色彩与素描之争。相关知识点: 试题来源: 解析 (1)色彩与素描之争发生在17世纪末的法国从皇家美术学院内部开始结果影响到整个18世纪的画坛风气。(2)论争双方的领袖一边是路易十四的首席宫廷画师勒布仑一边是他的继任者米尼亚尔。(3)勒布仑推崇法国古典主义大师普桑认为“启迪心灵的素描高于刺激感官的色彩”色彩不过...
嘿，咱说啊，文艺复兴刚开始的时候呢，西方人那生活方式就慢慢跟以前不一样啦，虽说这变化当时还不太明显，可咱通过佛罗伦萨画派跟威尼斯画派啥的素描跟色彩之争就能瞅出审美的变化来哟。嘿，色彩跟素描比起来呀，那可更强调视觉性呢，为啥呢，就因为颜色呀更能刺激咱人的视觉神经呗。嘿，那传统的素描呢，就是：...
到了新古典主义的安格尔和浪漫主义的德拉克洛瓦时期,素描与色彩之争已经接近尾声。整个古典艺术面临着翻天覆地的挑战,而现代艺术对色彩的理解和运用,不仅是一个造型问题,更关乎艺术的独立性和本体论。新印象派的修拉开启了新的篇章,经过包豪斯和黑山学院的阿尔伯斯进一步深化了相关的理论和实践。就国画而言,用色的高手很多...
17世纪下半叶,皇家美术学院发生了一场围绕素描与色彩孰轻孰重的争论。理论家皮勒站出来为色彩辩护,向学院规则提出了挑战。皮勒是17世纪下半叶和18世纪初欧洲最有影响力的艺术史家和理论家之一。 皮勒为艺术批评建立了一套批评体系,并将色彩作为一项重要的标准列入其中。在1708年出版的《绘画的基本原理及画家的天平》...
②艺术批评史在两个具体问题上绕不开他的名字:一是17世纪下半叶法国王家绘画与雕塑学院(以下简称“学院”)发生的“素描色彩之争”[Querelle du Dessin et de la Couleur],二是评价艺术家全面能力的打分制。两者皆非首创,皆可追溯至文艺复兴的意大利。两个现象在德·皮勒时代的法国重新出现,势必有新的契机,更有...
百度试题 题目简述色彩与素描之争 相关知识点: 试题来源: 解析反馈 收藏
百度试题 题目4.简述色彩与素描之争 相关知识点: 试题来源: 解析反馈 收藏
“素描色彩之争”的发展之路 注:(作者简介:陆艳艳(1982-),女,汉,江苏启东人,南京师范 大学美术学院美术学在读硕士。研究方向:西方美术史。) (南京师范大学美术学院,江苏南京210097) 摘要:16世纪的佛罗伦萨画派和威尼斯画派在绘画方面的差异,对 接下来三百年的艺术实践和理论都产生了深远的影响,这场“素描与色彩 ...
写厂硬.,}- .瀚 西方艺术史中的素描与色彩之争 写厂硬.,}- .瀚 西方艺术史中的素描与色彩之争 外国美术}Alt~ 拉菲尔《西斯廷圣母》1512-1514 年油画 画的三大要素是素描.色彩和创造性 他将素描(disegno)定义为”画家借以展 示其物质材料的形式’ ‘而色彩则相当于 丰富多彩与千变万化的自然他高度赞扬 ...