红山文化镂雕多见于勾云形玉佩、带齿兽面形玉佩之上，镂空面积较小，形状简单，均做窄缝状。一、磨透工艺 采用扁片状砂岩磨石在玉器单面或双面反复研磨直至磨透成空，制作时需以湿砂作为介质。如上图，玉镯表面瓦沟纹底部有单面磨透的窄缝状镂空，镂空边沿未加修磨。上图2，中部两孔表示兽目，在玉佩两侧还各有一道窄缝状空洞以凸显轮廓，这...
工艺差异：现代仿品在制作工艺上往往无法达到红山文化玉器的水平。例如，在钻孔技术上，现代仿品的钻孔往往不够精细，孔壁粗糙，甚至有毛刺现象。在打磨和抛光上，现代仿品也往往缺乏精细的打磨和抛光处理，导致玉器表面不够光滑细腻。造型差异：虽然现代仿品在造型上极力模仿红山文化玉器，但在细节上仍存在差异。例如，...
红山文化玉蝉的体节、玉鸱鸮的翅羽多用 凸弦纹 表示。 凸弦纹制作之初,通常先要雕琢平行的双阴线进行起稿定位,再于两线槽内分别向外侧磋磨,两线槽各自外边墙均被打破,并将双线之外附近减地,从而使两线各自内边墙所夹的部分凸起,最后进一步细修而成。从工艺上看,凸弦纹可能为“瓦沟纹”两侧的边棱演变而成。减...
这种工艺，一般称之为打洼，红山人将这种工艺，发挥到了极致。尽管当时生产力低下，但玉雕水平相当高。凹槽底部，光气十足，仔细观察，有明显的解玉砂磋磨痕迹。带有宽凹槽打洼特征的红山古玉，都是精品之作。这种打洼工艺，用宽的砂岩类磨棒，直接在玉器表面进行磋磨，或带动潮湿的解玉砂作业。从粗砂到细砂，光气也...
一、红山文化中最具有代表性的沟槽纹 红山文化玉器作为国内最早的地域文化出现，大量的玉器制作和遗存都告诉我们当时玉器的制作已经初见规模；而作为玉文化史中早期的代表器物，红山玉器的琢制工艺受当时生产力的限制，只能是低速磋磨为主，擅长以磨碾手法、粗细加工同时进行，制作出类似于泥塑当中的刮削效果的沟槽，同时...
▍ 玉兽面牌饰与其他玉器 这件新石器时代红山文化晚期的玉兽面牌饰，出土于朝阳市牛河梁遗址，并被辽宁省文物考古研究院珍藏。多种玉器提供了关于红山文化晚期工艺与信仰的详细资料。其独特的造型与精湛的工艺，不仅见证了古人对动物的深刻理解与崇拜，更折射出那个时代的艺术匠心与文化风采。
工艺方面，红山文化玉器的制作可谓匠心独运。从采玉料开始，经过精心看料取材，再到因材施艺，每一个环节都体现了匠人们的精湛技艺。开料、切割成型、琢磨纹图、穿孔、抛光，这些繁琐的工序，在他们的手中变得游刃有余。红山文化玉器的一大特色是，许多小件玉器和籽玉作品都仅经过简单雕琢便呈现出别样的魅力。即便是...
红山文化的玉器工艺包括选用河磨玉、磨光处理以及成熟的管钻孔技术。在制作玉器时，红山文化主要选用河磨玉，成型后的玉器边缘或末端往往会保留大量的皮壳，这是其独特之处。磨光是红山文化玉器制作的又一关键步骤，在片切割后的基础上，再经过精细的磨光处理，使玉器的棱角变得圆润光滑。其管钻孔技术也相当成熟，无论...
我们虽然不能确切知道红山文化玉器是用什么工具加工的,但是还是能从红山文化玉器本身观察到其工艺特征。 我们已经知道,红山文化玉器的玉材多为岫岩玉(蛇纹石),硬度为4-6摩氏度。一般来说,红山文化玉器大多着重平面的大块抛光,仅在眼部、口部和足部作精细的雕琢。它的器形多为扁平体,无论单面或双面雕琢均有厚薄变化...
红山文化玉器多采用辽宁透闪石玉，这种玉石密度高、硬度强，且色泽均匀，质地极为细密，仿佛是专为精美玉器雕琢而诞生。触摸这些由透闪石玉制成的玉器，会感受到一种与生俱来的温润质感，这是其他材质无法模仿的。因此，若遇到声称是红山文化玉器却材质不明的，务必保持警惕。▣ 工艺特点 再来看工艺方面，红山文化...