秋江待渡图赏析 此画属于院体一类,造型严谨,用笔不苟,刻画十分精细。只要展开画卷仔细观察,其中无沦一砖一瓦,一枝一叶,一草一木,还是人物表情,都描绘得极其精妙。即是远景、远岸的重山峻岭,山峦连绵,也画得很瓷实,一潭宽阔无际的秋水,宛如镜面。白云下的房舍屋宁、树林画得虽细小,但十分精工,所以把白云上面的...
《秋江待渡》就是仇英创绘的全景山水新样式,令人耳目一新。 《秋江待渡》山石上使用的斧劈皴及饱含水分的刷染,让人想起南宋夏珪《溪山清远》棱角分明且具有透明质感的山体。仇英在山体表面敷染淡雅明静的青绿色,让山石如碧玉般清润。山边水际以红绿林木交错点缀,...
《秋江待渡图》是明代仇英创作绢本设色画,属雅俗共赏之作,现藏于台北故宫博物院。此画严谨不苟,刻画十分精细,一砖一瓦,一枝一叶极其精妙,崇山峻岭,山峦连绵,秋水无际。近景为村庄座落刻画精致,树林景界开阔,但不觉疏散,屋可居山可游,有着诗一般的意境。“待渡”本身是丰富的文化内涵,比如表达行旅孤苦、贤士怀才...
国画赏析 秋江待渡图 秋江待渡图 南宋李唐 (传)台北故宫博物院 材质尺寸:纸本 立轴 浅设色 118.6x48.6 厘米 简要介绍:图绘江干数人负担驱驴,下波欲渡,江中二舟扬帆破浪,枫林苇渚,远山数重。此幅绝非李唐笔,观画风竟与晚明袁尚统相似。(夏纯景)款识题跋:款识:建炎二年。岁次戊申(1128年)仲春。
【中国传世名画赏析】《秋江待渡图》 元 盛懋 纸本墨笔 纵112.5厘米 横46.3厘米 北京故宫博物院藏 盛懋与吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔,共被誉为“武塘四绝”。其画风特点是结构严整,笔墨清润...
元代画家钱选有《秋江待渡图》,今藏北京故宫博物院。画面中间部分是如镜的江面,空阔渺远;远处乃是绵延不绝的群山;近处,红树一簇,树下有几人引颈眺望,而江面上隐隐约约有一叶小舟,那就是待渡者的希望。江面空阔,小舟缓缓,似渺然难见,它和人急迫的等待之间构成强大的情绪张力。正是眼前渺渺秋江阔,隔岸扁舟发棹...
元顺帝至正十一年辛卯(1351年),元盛懋创作了一幅名为《秋江待渡图》的古画。此画中,画家自署为“武唐盛懋子昭”,并注明作于“三月十又六日,为卤西作秋江待渡”。画面下方,元代的元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英均有题记,而清代高宗弘历也在乙酉年(1765年)留下了七言诗。这幅...
赏画|仇英 《秋江待渡图》明 仇英《秋江待渡图》 155.4x133.4cm 绢本 现藏:台北故宫博物院 - 仇英(约1494-1552),字实父,号十洲,活跃于十六世纪前期,名列“明四大家”之一。他的绘画成就突破阶级壁垒,是四大家中唯一不属于文人阶层的出色苏州职业画家。
《秋江待渡图》属于院体画一类,造型严谨,用笔不苟,设色温和清秀,并不艳俗,人物虽小,刻画精微,确属雅俗共赏之作。仇英的山水画往往和人物故事结合起来,对于人物鞍马、楼台房屋、舟船车轿的描绘极 其精妙。若论其不足,气势则不如唐宋雄伟博大,在工整艳丽中略有纤弱之感。他除工笔重彩之外,也能以 豪放...