瓦格纳的歌剧改革主要开始于《特里斯坦和伊索尔德》,这部歌剧1865年在慕尼黑的演出标志着西方世界音乐语言中一种新方言的开始,调性体系开始瓦解的标志。从此以后,“瓦格纳风格”成了歌剧或一般音乐中“先进”及非传统的代名词。 《特里斯坦与伊索尔德》的台本是理查德·瓦格纳根据戈特弗里德·冯·斯特拉斯堡的史诗及中世纪传说...
瓦格纳在《罗恩格林》中将音乐与丑陋结合起来,奥尔特鲁德极具戏剧性的,塑造其邪恶性格的咏叙调,通过乐队的补偿原则,形成整体结构方面的连续式歌剧.纵观这三部歌剧,《漂泊的荷兰人》是一部用音乐来描绘戏剧故事的歌剧,《唐豪瑟》是一部用音乐来表现戏剧冲突的戏剧,《罗恩格林》是一部用音乐来暗示戏剧气氛的戏剧.它们...
()19世纪后半叶,伟大的歌剧改革家瓦格纳把新的生命引进歌剧舞台,他倾向于用包罗万象的、神奇的歌唱以及丰富的乐队音响来解决歌唱的语言问题和戏剧性问题,同时也注意学习Belcanto在歌唱技法上的科学部分。他是哪国人? A意大利 B德国 C法国 D奥地利 正确答案答案...