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打卡day35 日本电影黄金时期代表: 沟口健二 女性主义 《与夜共雨》长镜头摄影技巧 摒弃特写方面多用全景 避免煽情 自然领域与艺术技巧的巧妙融合 黑泽明 《罗生门》从社会问题角度出发 蕴含丰富的文化底蕴 东方美学意境的彰显 历史为背景 《七武士》人道主义为根基 《罗生门》人性哲学的思考 多样化场面调度 彰显出壮阔...
黑泽明、成濑巳喜男、小津安二郎、沟口健二,每个人都有独属于自己的电影风格。 不同于黑泽明的快速镜头,小津安二郎的静止镜头,成濑巳喜男的多变镜头,沟口健二的镜头具有动态的画卷美。 《雨月物语》是沟口健二最为知名的作品之一,其中便展现了沟口健二的电影美学。 画卷美感、水墨画风、景深运用、一场一镜、...
黑泽明和沟口健二的构图可以说是两个极端,黑泽明的构图通常倾向于正、对称,沟口的则比较"偏",喜欢营造明暗对比。感受一下两者的区别,前者是长河落日的磅礴,后者是曲径通幽的婉约。 û收藏 3 6 ñ49 评论 o p 同时转发到我的微博 按热度 按时间 正在加载,请稍候......
小津是严厉的批评者,黑泽明是夸张的导演,沟口健二则是令人惊讶的、极端性的艺术家。 沟口健二胜过小津和黑泽明 文丨Richard Brody 译丨Diuuu 当英国《视与听》杂志2012年刊登出影史佳片榜时,令人最感惊讶的就是沟口健二的电影没有出现在最前面。与之相比,小津安二郎的《东京物语》排在第三,他的《晚春》位列...
沟口健二和小津安二郎,黑泽明。 沟口的长镜头不是安分的,是外在华丽的内部蒙太奇不断积蓄力量的运动长镜头语言,呈现人物的内部精神和外在戏剧动作及环境的统一。小津的镜头语言和调度是静默的暴力,不紧不慢的层层递进的剥落,是残忍和柔情的并置。黑泽的语言,比以上两者充满更加世俗的尊严和精神,是东西文化交融合一...
他就是日本导演,女性电影大师:沟口健二。 沟口健二,1898年5月16日-1956年8月25日 " 后世没有系统地研究沟口健二,这是电影史上最大的耻辱。 ——黑泽明 " 沟口健二是从1923年踏入影坛的,女性一直是他电影最重要的主题。 他善于把女性的美、坚韧及悲剧性完美融合,塑造了诸多经典女性形象,并赢得了世界声誉。
小津安二郎的《东京物语》排第5，黑泽明的《七武士》排第10和《罗生门》排第21，沟口健二的《雨月...
蔡澜:沟口健二去世时..可见当时日本人不喜欢黑泽明,但几十年后的今天,每次《电影旬报》评选日本十大导演,黑泽明总是排在第一,小津安二郎总是排第二,沟口健二永远只能排第三。我觉得沟口健二的电影现在看来确实有点过时,他电影里的女
其余今村昌平、大岛渚、今敏、成濑、是枝裕和、新海诚，还有一直被认为是黑泽明接班人的北野武，这些我...