画质 LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.配置了4片ED低色散镜片和1片非球面镜片以校正多种像差。实测在整个焦距范围内，画面中心都有令人满意的解析力。超过100mm后，边缘画质会变得有点软。考虑到其定位和拍摄题材，我觉得也在可接受范围内。这款镜头的色散控制非常好。无论是28mm还是200mm，全开光圈...
从以上截图对比可以看到，松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.镜头在28mm广角端光圈全开的情况下，中心画质非常锐利扎实，边缘则稍微偏肉一些。而当收缩一档光圈后中心与边缘的锐度表现都十分出色，中心画质锐利扎实是在意料中的，但边缘区域也能保持和中心同一水平这点挺让人意外；而且镜头直到F22光圈居然...
在200mm端,松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.这支镜头的光圈范围是f/7.1-f/45,实际拍摄可以发现,这支镜头在光圈全开的情况下,不管是中心还是边缘都呈现出偏软的画质表现,收缩光圈至f/8.0则会发现要好很多。而且我还注意到,在f/22光圈的情况下,相比f/16它的画质并没有损失太多;而在f/32的情...
而在100mm端和200mm端表现则更为优秀,几乎没有明显的眩光,鬼影的控制也比较好。此前我们也了解到,S5M2在CMOS上也做了相应的处理来减轻眩光鬼影带来的画质损失。 实拍体验 松下这支28-200mm镜头,大约有着7倍的变焦范围,能带来非常明显的视角差异,带上它拍摄,能够深刻体会到“站桩输出”的快乐。拍摄时,不会因被...
就目前来说,松下全画幅系统中只有2支标准变焦可以形成协同防抖,分别是24-105mm F4和这支28-200mm。24-105mm F4胜在光圈比较大,画质靠谱且近摄出现在105mm,而28-200mm胜在焦段更全面,体积更小巧,可以省去一支长焦镜头。如果是我选的话,我还是选择更轻松携带的28-200mm。
接下来再来看看松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.这支镜头在200mm端的画质表现,测试方法和28mm端一样,机身防抖关闭、固定ISO为100,三脚架+手机APP延时拍摄,逐级调整光圈值进行拍摄,并100%截取中心和边缘。 红框内为100%截图区域 在200mm端,松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.这支镜头...
在200mm端,松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.这支镜头的光圈范围是f/7.1-f/45,实际拍摄可以发现,这支镜头在光圈全开的情况下,不管是中心还是边缘都呈现出偏软的画质表现,收缩光圈至f/8.0则会发现要好很多。而且我还注意到,在f/22光圈的情况下,相比f/16它的画质并没有损失太多;而在f/32的情...
就目前来说,松下全画幅系统中只有2支标准变焦可以形成协同防抖,分别是24-105mm F4和这支28-200mm。24-105mm F4胜在光圈比较大,画质靠谱且近摄出现在105mm,而28-200mm胜在焦段更全面,体积更小巧,可以省去一支长焦镜头。如果是我选的话,我还是选择更轻松携带的28-200mm。
就目前来说,松下全画幅系统中只有2支标准变焦可以形成协同防抖,分别是24-105mm F4和这支28-200mm。24-105mm F4胜在光圈比较大,画质靠谱且近摄出现在105mm,而28-200mm胜在焦段更全面,体积更小巧,可以省去一支长焦镜头。如果是我选的话,我还是选择更轻松携带的28-200mm。
松下LUMIX S 28-200mm F4-7.1 MACRO O.I.S.在光学结构中采用了13组17片(其中包含1枚非球面镜片、1枚UHR以及4枚ED镜片低色散镜片),非球面镜可以实现高画质,ED镜片可以有效抑制色差。在鬼影眩光方面的表现上,这颗镜头逆光拍摄的时候,能看到比较轻微的鬼影和眩光的现象,整体表现还在可接受的范围之内。