清末民初艺术家吴昌硕，诗书画印无所不通，是举世公认的一代大家！他的最为著名的弟子，继承了他的的衣钵，也把这四种绝活独揽一身！此人就是浙江萧山籍的来楚生。来楚生（1903年—1975年），原名稷，号然犀、祖籍浙江萧山，出生于武昌。是诗、书、画、印“四绝”的著名艺术家。他的书法，五体皆擅，尤擅草、...
来氏篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴昌硕、齐白石等大家,然能不落窠臼,自出新意。其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉,在印坛上冠绝古今,无出其右。 来楚生画作多为写意花鸟鱼虫,尤以小品为主。因其早年求学于上海美术专科学校,受师友影响,远宗徐渭、八大、李复...
来楚生是吴昌硕的得意弟子 这话有些勉强 没有资料表明吴昌硕教过来楚生 他与潘天寿却是亦师亦友 作为吴昌硕的得意弟子 潘天寿对来楚生影响颇深 所以 来楚生继承的仍是吴昌硕一派的传统 诗、书、画、印兼修 来楚生在这方面均有建树 他的艺术气质也最接近吴昌硕 来楚生的低调 源自他的不妥协 他的画风拙朴浑厚 与上海滩...
吴让之、赵之谦、吴昌硕诸家,承邓氏余绪,开自家新境,篆书中书写性远大于制作气息。其间吴昌硕学力超绝,立足石鼓,合大、小篆于一,堪为汉魏后篆书第一人。《石鼓文》作为承接性的作品,集大篆之成,开小篆之先。吴昌硕取其精神,兼蓄钟鼎砖瓦、碑版泉布,统之以大笔纵横的书写意。 来楚生继承并推进吴氏书风,生辣中不...
这段话,出自吴昌硕大师为其弟子徐新周印谱《耦花庵印存》所作的序言,写此序时,吴昌硕75岁,我们认为,这是吴昌硕大师篆刻艺术的精髓所在,是篆刻学习的重要节点:1、字法篆法上的高度纯一;2、章法上处理好疏密、朱白;3、线条、字形处理好方圆差异。 本文再来谈谈这几个重要节点,为了叙述更为直观,我们借助于来楚生先...
海派名家传·来楚生 | 继吴昌硕、齐白石之后的“三绝奇才” 来楚生(1903-1975),原名稷,号然犀、楚凫、负翁,斋名安处楼、然犀室。浙江萧山人。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海中国书法篆刻研究 - 十里玉见于20240916发布在
为一个篆刻家,篆书是每一位印人的必修课。来楚生的篆书得益于邓石如和吴昌硕,线条较粗,笔画粘连,不衫不履,避让有序,在面貌上更接近于吴昌硕,但又和吴昌硕略有不同。吴昌硕的篆书比较欹侧,开合幅度较大,来楚生的相对比较平稳,融入了大篆,笔画较结...
- 来楚生:线条质感细腻而富有韧性,通过巧妙地运用刀法和对线条的精心雕琢,使线条既具力度又不失灵动,给人以清新朴茂之感。 线条形态 - 吴昌硕:篆籀线条力度均匀,圆润利落,粗细变化丰富,既有中锋的圆浑饱满,也有侧锋的险峻生动,还有粗线的刚劲有力和细线的柔美婉约。
吴昌硕,由于在世时间久,社团与商业活动都非常频繁,故而在当时及后来近百年中也是影响不断。 来楚生,吴昌硕的得意弟子,看看师徒两的作品:“石潜大利”“山阴吴氏竹松堂审定金石文字”对印为吴昌硕晚年代表作,“张增泰读书记”“石瓢之章”分别为来楚生朱白文印,师徒两人在空间布白、结字重心、用刀残破各个方面,都...
他擅长阔笔花鸟,偶写山水人物,宗徐渭、朱耷、李复堂、赵之谦诸家,兼取吴昌硕、齐白石画法,以篆、隶笔法及秦汉古玺意境入画,造型简略得神。善治印,初宗吴让之、吴昌硕,远追秦汉,晚年更融会贯通,虚实开合,自具风情。著作有《然犀室印学心印》《来楚生画集》《来楚生书集》《来楚生肖形印》《来楚生印集》等。#来楚生...