晚明书风缘起于对吴门书派的反拨,其发展大致呈现两条并行的脉络:一是以董其昌为代表的“云间书派”,它代表了传统帖学典雅清丽的主流路径;一是在不同时期与董其昌并立南北的名家群体,他们中既有对正统的追溯与回望,更有对传统的反叛与突破,体现出强烈的艺术个性和时代风貌。 图丨董其昌行草...
刘恒先生说:“在晚明书坛上,张瑞图的地位是相当重要的,可以说,他是晚明新书派出现的标志。”[13]张瑞图“继徐渭之后,成为晚明变形书风的主要引导者。”[14] (一)张瑞图书法渊源:转益多师 张瑞图个性书风形成之前的“过渡式”书迹太少,较难寻找其传统取...
《登鼓山屴崱峰》诗册，乃张瑞图于崇祯六年（1633年）所书，共计三十开，尺寸为每开纵24厘米、横13厘米，以特制粗绢精工而成。此时，张瑞图已64岁高龄，经历数年归乡生活，朝堂风波与世事变迁后，他参禅悟道，书法风格逐渐由张扬转向平淡静穆。这本册页不仅体现了张瑞图淡然归禅、淡泊萧散的人生态度，更在字里行...
7月23日，晚明书风展在山东博物馆开幕。展览共选取书法文物87件(套)，计110件，包含了62位书家，时间跨越150余年，以宏阔的视野勾勒出晚明书风的发生、发展与延续。晚明书风不仅仅是书法艺术的表面呈现，它根植于晚明文化，关联到宏阔的社会进程，体现出强烈的时代审美特征。从宏观上着眼，展览是以吴门余绪为引子...
“晚明书风不仅仅是书法艺术的表面呈现，它根植于晚明文化，关联到宏阔的社会进程，体现出强烈的时代审美特征。”山东博物馆书画部研究馆员、本次展览策展人张颖昌表示，晚明书风是历史的过往，“它鲜活于当下，也必将传之久远。追源溯流，启迪当下，这是本次展览的目的所在”。展览分为吴门余绪、万历书坛、“...
7月23日上午,山东博物馆晚明书风展开幕,该展在山东博物馆13号展厅,将持续至2024年10月22日。该展共选取书法文物87件(套),计110件,其中一级文物7件(套),二级文物23件(套),包含了62位书家,时间跨越150余年,以宏阔的视野勾勒出晚明书风的发生、发展与延续。
16世纪末到17世纪的中国,正处于晚明时期,此时的书法,在帖学的极致中逐渐走向多元化发展。其间以徐渭、董其昌、张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎为代表的一大批书家,先后在书法中找寻着自己的理想世界,尤其是在大行草体上,各自都取得了璀璨的成就。他们属于明代晚期以书坛变革相标榜的书家,既有着非常深厚的传统功力,又能...
7月23日早上，“晚明书风展”在山东博物馆开幕。本次展览是山东博物馆联合山东大学博物馆、济南市博物馆、青岛市博物馆、烟台市博物馆共同举办的。此次展览以文物来讲述历史，系统关照晚明书风的发生、发展和延续，从而审视书风流派间的内在关联和审美意蕴，这在全国文物展览中尚属首次。 据介绍，本次展览分为“...
在书法领域,则出现了充满变革精神的浪漫主义书风,以徐渭和董其昌最具代表性。此外,还有与董其昌并称“晚明四家”的邢侗、米万钟和张瑞图,“云间书家”莫是龙、陈继儒,篆隶书家赵宦光、宋珏,女性书家邢慈静,明末“三株树”——黄道周、王铎和倪元璐,以及遗民书家傅山等人,共同铸就了浪漫多元的晚明书风。这使得明代...
在探究晚明书风与书法用材的关系之前，我们需要首先了解晚明时期书法用材的变化。晚明时期的书法材料发生了重大变革。明代初期书法受元代造纸业凋零影响，主要书写材料依然是桑皮、楮皮、藤皮、竹纸等。至晚明时期，由于社会经济发展和工艺的提高，书写材料逐渐转向了丝绸、宣纸等。书写工具也持续优化，羊毫毛笔的使用比例...