好在伯格曼对电影的长度不拘小节,一多半儿的片子都只九十分钟左右,看完这个长度的电影也不太耽误,好比来一碟现炸花生米,看完再回到《魔灯》的字里行间,接着往下小口抿。 伯格曼的花生米们,从纯视觉意义上看,即便外行如我,也可感受到两个强烈指征,一是密集、巨屏的面部特写,这几乎是他的主要语汇,辨识性语汇。
好在伯格曼对电影的长度不拘小节,一多半儿的片子都只九十分钟左右,看完这个长度的电影也不太耽误,好比来一碟现炸花生米,看完再回到《魔灯》的字里行间,接着往下小口抿。 伯格曼的花生米们,从纯视觉意义上看,即便外行如我,也可感受到两个强烈指征,一是密集、巨屏的面部特写,这几乎是他的主要语汇,辨识性语汇。
就花生米下酒 ——伯格曼自传《魔灯》读法 鲁敏 有点不合适,在伯格曼身上用这么个乡俚的比拟。可确乎如此, 其自传《魔灯》,滋味太浓了,实在不能一口气仰脖子咕咚咚,我是 有点故意磨蹭着,读到他讲什么电影了,就停在那里,把相涉片子找 来看。他的电影我一直有点怕,以前看得很少。可这本自传又这样好, 我想,...
好在伯格曼对电影的长度不拘小节,一多半儿的片子都只九十分钟左右,看完这个长度的电影也不太耽误,好比来一碟现炸花生米,看完再回到《魔灯》的字里行间,接着往下小口抿。 文丨鲁敏 面孔——带苦味的花生米 伯格曼的花生米们,从纯视觉意义上看,即便外行如我,也可感受到两个强烈指征,一是密集、巨屏的面部特写,...
然后他不紧不慢地,以一种长居久安,仿佛在自家客厅的那种从容,拧开瓶盖,撕开包装,剥出一小撮花生米,讲究地搓净上面的粉红色花生皮,扔到嘴里,然后下一口XO。他没有跟我让酒或花生,也没有过渡性或延伸性地阐释什么。他表情安详、自然,实在太平常了。平常得让我觉得,我也应当从什么地方掏出酒和花生来吃一吃才对...
文丨鲁敏 排版丨Pessoa 面孔——带苦味的花生米 伯格曼的花生米们,从纯视觉意义上看,即便外行如我,也可感受到两个强烈指征,一是密集、巨屏的面部特写,这几乎是他的主要语汇,辨识性语汇。二是他所建构的,或可以称为北欧海岛派的影像风格。后者...
伯格曼的花生米们,从纯视觉意义上看,即便外行如我,也可感受到两个强烈指征,一是密集、巨屏的面部特写,这几乎是他的主要语汇,辨识性语汇。二是他所建构的,或可以称为北欧海岛派的影像风格。后者,是我先这么定义的,别当真。 先说前者,伯格曼的面孔。