1.“宁丑毋媚”是指作书时应追求古拙而不能追求华巧,应追求一种大美,而不是片面追求妍美。 2.“宁拙毋巧”是指写字应追求拙朴而不应追求巧媚。 3.“宁支离毋轻滑”是说写字时笔画应支离而不应轻滑,要拙朴而不应浮滑。 4.“宁直率毋安排”是说写字时应直率而不应过于安排,要自然而不应做作。 总...
明末清初著名书画家傅山在《作字示儿孙》小序中写到,写字要注意“宁拙毋巧,宁丑勿媚,宁支离勿轻滑,宁直率无安排”。鲁迅对于作文自描法,也曾谈过十二个字:“有真意,去粉饰,少
四宁四毋是由明末清初道家学者傅山提出的一种书法理论。“宁丑毋媚”“宁拙毋巧”“宁支离毋轻滑”“宁直率毋安排”,体现了道家的美学思想。以此催生了“以丑为美”的“丑派”书法。傅山还说“写字无奇巧,只有正拙,正极奇生。归于大巧若拙已矣。” 傅山自言,二十岁学书法,遍临魏晋、唐楷书,不能形似...
“四宁四毋”论,出自明末书法家傅山的《作书示儿孙》,原句为: “宁拙毋巧,宁丑毋媚。宁支离毋轻滑,宁直率毋安排。足以回临池既倒之狂澜矣。” 大意是,写字,宁可古拙一些、不要过于机巧,宁可丑一点、不要显得谄媚,宁可散乱一点、不要轻薄圆滑,宁可天真直率、不要刻意安排,这样足以挽书界狂澜于既倒了。
百度试题 题目傅山针对同时代的媚俗书风,曾提出“()”,他说:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排,足以回临池既倒之狂澜矣。”(《霜红龛集》)他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。相关知识点: 试题来源: 解析 四宁四毋
“宁拙毋巧”:宁可字写得笨拙一些,也不去追求精细机巧。“宁丑毋媚”:写的字宁可看起来显得丑陋不工,也不表现庸俗柔媚之态。“宁支离毋轻滑”:宁可显得参差不齐,也不坠入轻桃浮滑一途。“宁直率毋安排”:宁可信笔直书,而不去造作修饰。“直率”即是自然天趣,不卖弄技巧,不露人工斧凿之痕。“作字先作人...
所以,了解到傅山这'审丑'观产生的历史背景。才能全面理解正是傅山“四宁四毋”的核心—宁丑毋媚书风的良苦用心。因此说傅山的“四宁四毋”,正是清代乃至现代书法碑学帖学兼容并蓄的先声,他预示着书坛上将有一种新的艺术思潮的诞生。
其中二十字“无极剑法”真言——“宁拙毋巧、宁丑毋媚、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”更是令人趋之若鹜。此真言倡导个性自由,粉碎传统的形式法度,以丑怪表现方式追求一种不和谐的、惊世骇俗般的“狂狷”之美,从而在书坛江湖形成“丑书”派。将“丑”的形式和“审丑”推上书法的历史舞台,并成为当今书坛相当...
傅山主张“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”没有错,这事情,古人已经有示范,而且非常成功。首先,“宁拙毋巧”。这事情,颜真卿做得最好,那“拙”把握得就像《登徒子好色赋》里面的东家之子,“增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤”恰到好处。那笨拙,跟颜体...