作者:東松照明 , 伊藤 俊治 出版日期:2015-12-25 战后代表日本的摄影家东松照明的最高杰作,经过了40年重新复苏。 东松照明自1969年与冲绳相遇以来,1970年代前半期几乎以冲绳为中心活动,其成果是 1975年《太阳的铅笔》(每日新闻社)发行。 《太阳的铅笔》从某种意义上说是脱离占领宣言,是脱离美国和脱离...
出版日期:2015-12-25 战后代表日本的摄影家东松照明的最高杰作,经过了40年重新复苏。 东松照明自1969年与冲绳相遇以来,1970年代前半期几乎以冲绳为中心活动,其成果是 1975年《太阳的铅笔》(每日新闻社)发行。 《太阳的铅笔》从某种意义上说是脱离占领宣言,是脱离美国和脱离日本,最终可以说是脱离国家的思考实践。
1969年,日本摄影师东松照明首次前往冲绳,并在此进行拍摄直到70年代前期,成果收录于1975年由每日新闻社出版的《太阳の铅笔》一书。最初使其踏上冲绳的契机是为延续《占领》系列作品,当时冲绳正由美国管辖,东松欲记录美军基地的实况;然而,就拍摄结果而论,《太阳の铅笔》却强烈展现摆脱占领的意味,抵抗着国境、地域和从...
因此,《太阳的铅笔》这个作品主题之中,包含着东松照明对“美国化”与“冲绳独立性”之间关系的关注,换言之,他用自己的方式,让冲绳(日本)以及自己找到了文化根源。因为,去东京就相当于是去美国,而冲绳的文化与精神,并不属于“北面”的那个世界,它的母体在冲绳的南面,在构成“海上之路”的各个海岛之上。 东松照明...
我们今天所要介绍的这本《太阳的铅笔》（新编），可以视作东松照明战后创作的转折点。对比东松之前反映战后伤痛的作品（比如他拍摄战争受害者、被轰炸静物等的《占领》系列），在这本书中，可以看到一个逐渐走出伤痛的过程。 东松照明来到冲绳的时候，原本想着继续《占领》的深沉路子，色彩上也继续沿用沉重的黑白。 ...